第18章 怎么能这样(1/6)
第九百五十三章怎么能这样
到峨洋处理了一些事情后，杨景行还是尽快上网，看齐清诺发🏫🝆给他的东西，三首曲子以及每首曲子的创作感想。
齐清诺已经给作品命名，笛子古筝二胡三重奏叫《寒月近人》，杨景行是不懂意思的😵🅫，只能在看看创作感悟附录。当初约好都把创作笔记弄得感性一点便于理解，可是杨景行后来搞出来的还是偏技术层面，齐清诺的这才叫真感性。
齐清诺在附录中回忆了高翩翩、柴丽甜和刘思蔓当初在研讨会上表达过的一些东西，然后创作方向是：当我们尝试用数百上千年流传下来的音色阐释现代生活中的点滴，尝试发现过往和现在间的精神联系，我想，如果有机会跟古人面对面，我们会怎么交流，或者我们去到他们的时代，会有什么样的感受……这当然不可能发生，我们只能在精神世界中👝尝试，让彼此更近一点。旷野天低树，江清月近人。水国蒹葭夜有霜，♝月寒山色共苍苍。
杨景行还是不太理解得了，还是看乐谱吧。
《寒月近人》前奏是古筝，四个小节，旋律看起来有明显的歌唱性，不过和声方便比较特别🞏📈，几乎要求演奏家安全放弃传统的撮轮摇这些技巧。第二小节开始就是双声部行进的。双声部演奏对古筝而言很轻松平常，但是齐清诺这里明显和传统形式大相径庭，两个声部像是扮演两个完全不同的角色，第一声部轻柔起伏抒情，第二声部起着底音和节奏的作用。
单从前几个小节的谱子上看，有点像是改编流行歌曲的专业做法🇹🝡🌨，虽然专业高级一点，旋律好像挺好听，但是也啥新鲜的🜞🃓，更没有什么🅧🉀古人情怀。
不过从第五小节二胡登场，杨景行就能看出来感受到不同了，虽然二胡似乎也从一开始就抛弃了最传统经典的表现力，🏏🙅🇾拉响的旋律也不是那么民族化中国化。
微妙的是两件💱🕥乐器的融合交汇，齐清诺在这里表现出来的不是扎实的理论功底，更让人感觉是一种投机取巧，说好听点🏏🙅🇾或许是妙手偶得。
古筝的拨弹音注定每个都很短暂，二胡的拉弦可以延绵悠长，尤其是两件乐器自身的音色，让彼此很难真正交融一体。杨景行在《就是我们》中回避这个问题，齐清诺在《云开雾散》跟《和乐琴心》中也没有什么建树。但在《寒月近人》中，🂶齐清诺似乎找到窍门了。
四大师也要慢慢看仔细分析，齐清诺好🐳像也没什么特别的门道，更像是一种巧合，两件乐器偏向现代化的旋律、对传统技巧和表现力的舍弃、音符☩🂃🌃和音符之间的错落、节拍和节拍之间的呼应、音色之间的冲撞……所有的因素和细节集合在一起，有了一般专业人员光看谱子不一定想象得出来的效果⚢。
尤其是音色方面，齐清诺好像是用音色问题解决了音色问题，虽然曲子无情舍弃了传统技法和主流的情感色彩取向，却借🜞🃓助旋律🙔和节奏让两件乐器的音色特点在合奏中有了非同一般的表现力，互相辉映承托又各子独树一帜。
杨景行急着翻到后面看看笛子加入后的情况，处理好三角🗫🞨关系可比两人之间难多了，不是投机取巧就可以的。事实证明，不是巧合也不是投机，齐清诺确实找到方⛘法了，不过这个方法并不⚁是一种模式或者一套理论，到可以说是随机应变，也不排除灵光乍现的可能。
四大师正如饥似🈐渴呢，电话响了，何沛媛打来的。杨景行接听大声喂，像是还沉浸在白🛗天跟特警一枝花说了几🖸🗚句话的成就感中。
何沛媛问：“你们到没？”
杨景行说：“我只送他👎🇬们到地铁站，怎么，有活动？”
何沛媛语气有点柔：“没有，我⛋😺🆠都到家了……本来想🞩🖶🗇和菲菲一起吃饭，后来就聊了会，也没吃。”
杨景行问：“怎么了？”
何沛媛说：“不是送菲菲回去吗，老齐是想边吃边聊，就说🗏我们三个，三个光棍找个地方凑合🖝一顿……菲菲可能是压抑久了，都还没说什么，就哭了。”语气有点沉重。
杨景行不知道说什么好：“白天还挺好🐳的。”
“是啊。”何沛媛似乎有点伤感：“没亲人，朋友一个一个走了……其实我比较理🃏解她的感受，有时候是难免脆弱。”
杨🗿♳景行说：🈀“也可能是一时🌋♍之间，菲菲其实比较开朗的。”
到峨洋处理了一些事情后，杨景行还是尽快上网，看齐清诺发🏫🝆给他的东西，三首曲子以及每首曲子的创作感想。
齐清诺已经给作品命名，笛子古筝二胡三重奏叫《寒月近人》，杨景行是不懂意思的😵🅫，只能在看看创作感悟附录。当初约好都把创作笔记弄得感性一点便于理解，可是杨景行后来搞出来的还是偏技术层面，齐清诺的这才叫真感性。
齐清诺在附录中回忆了高翩翩、柴丽甜和刘思蔓当初在研讨会上表达过的一些东西，然后创作方向是：当我们尝试用数百上千年流传下来的音色阐释现代生活中的点滴，尝试发现过往和现在间的精神联系，我想，如果有机会跟古人面对面，我们会怎么交流，或者我们去到他们的时代，会有什么样的感受……这当然不可能发生，我们只能在精神世界中👝尝试，让彼此更近一点。旷野天低树，江清月近人。水国蒹葭夜有霜，♝月寒山色共苍苍。
杨景行还是不太理解得了，还是看乐谱吧。
《寒月近人》前奏是古筝，四个小节，旋律看起来有明显的歌唱性，不过和声方便比较特别🞏📈，几乎要求演奏家安全放弃传统的撮轮摇这些技巧。第二小节开始就是双声部行进的。双声部演奏对古筝而言很轻松平常，但是齐清诺这里明显和传统形式大相径庭，两个声部像是扮演两个完全不同的角色，第一声部轻柔起伏抒情，第二声部起着底音和节奏的作用。
单从前几个小节的谱子上看，有点像是改编流行歌曲的专业做法🇹🝡🌨，虽然专业高级一点，旋律好像挺好听，但是也啥新鲜的🜞🃓，更没有什么🅧🉀古人情怀。
不过从第五小节二胡登场，杨景行就能看出来感受到不同了，虽然二胡似乎也从一开始就抛弃了最传统经典的表现力，🏏🙅🇾拉响的旋律也不是那么民族化中国化。
微妙的是两件💱🕥乐器的融合交汇，齐清诺在这里表现出来的不是扎实的理论功底，更让人感觉是一种投机取巧，说好听点🏏🙅🇾或许是妙手偶得。
古筝的拨弹音注定每个都很短暂，二胡的拉弦可以延绵悠长，尤其是两件乐器自身的音色，让彼此很难真正交融一体。杨景行在《就是我们》中回避这个问题，齐清诺在《云开雾散》跟《和乐琴心》中也没有什么建树。但在《寒月近人》中，🂶齐清诺似乎找到窍门了。
四大师也要慢慢看仔细分析，齐清诺好🐳像也没什么特别的门道，更像是一种巧合，两件乐器偏向现代化的旋律、对传统技巧和表现力的舍弃、音符☩🂃🌃和音符之间的错落、节拍和节拍之间的呼应、音色之间的冲撞……所有的因素和细节集合在一起，有了一般专业人员光看谱子不一定想象得出来的效果⚢。
尤其是音色方面，齐清诺好像是用音色问题解决了音色问题，虽然曲子无情舍弃了传统技法和主流的情感色彩取向，却借🜞🃓助旋律🙔和节奏让两件乐器的音色特点在合奏中有了非同一般的表现力，互相辉映承托又各子独树一帜。
杨景行急着翻到后面看看笛子加入后的情况，处理好三角🗫🞨关系可比两人之间难多了，不是投机取巧就可以的。事实证明，不是巧合也不是投机，齐清诺确实找到方⛘法了，不过这个方法并不⚁是一种模式或者一套理论，到可以说是随机应变，也不排除灵光乍现的可能。
四大师正如饥似🈐渴呢，电话响了，何沛媛打来的。杨景行接听大声喂，像是还沉浸在白🛗天跟特警一枝花说了几🖸🗚句话的成就感中。
何沛媛问：“你们到没？”
杨景行说：“我只送他👎🇬们到地铁站，怎么，有活动？”
何沛媛语气有点柔：“没有，我⛋😺🆠都到家了……本来想🞩🖶🗇和菲菲一起吃饭，后来就聊了会，也没吃。”
杨景行问：“怎么了？”
何沛媛说：“不是送菲菲回去吗，老齐是想边吃边聊，就说🗏我们三个，三个光棍找个地方凑合🖝一顿……菲菲可能是压抑久了，都还没说什么，就哭了。”语气有点沉重。
杨景行不知道说什么好：“白天还挺好🐳的。”
“是啊。”何沛媛似乎有点伤感：“没亲人，朋友一个一个走了……其实我比较理🃏解她的感受，有时候是难免脆弱。”
杨🗿♳景行说：🈀“也可能是一时🌋♍之间，菲菲其实比较开朗的。”