门楣上伸出两个六角形的门簪，各嵌着一个字：博、雅。
大门两侧，是一对石鼓，高高的门槛，连着五级青石台阶。
穿过大门的门洞，迎门便是一道影壁，瓦顶、砖基，四周装饰着砖雕，中心一面粉墙，无字无画，像一片清澈的月光。
影壁的底部，一丛盘根错节的藤，虬龙般屈结而上，攀着几茎竹竿，缠绕着繁茂的枝干，绿叶如盖，葴蕤连接地面，紫花怒放，宛若垂下万串珠宝。
影壁和大门之间，是一个狭长的前院。
一溜五间南房称为“倒座”，是佣人房和外客厅所在，连在门楼的西边。
门楼便被挤在东南角上，并不居中——这是四合院建筑的惯例，坎宅巽门，大门要开在东南方向，吉利。
和大门斜对的垂华门，却坐落在整个建筑布局的中轴线上。
垂华门是承接前后院的咽喉，虽然除了作为通道之外再无实用价值，却具有举足轻重的地位。
它和大门的朴素、庄重风格不同，被装饰得富丽堂皇、玲珑剔透。
门框不再是大门的那种暗红色，而是朱红色油漆，饰以“堆金沥粉”的线纹；檐下垂着伞盖式的透花木雕，就像轿子的四沿，上面精雕细刻、油漆彩绘。
垂华门内，又是一道影壁。
却与前院的影壁不同，无砖无瓦，全由本色黄杨木雕成，四块相拼，很像是一面屏风。
上面用浮雕手法刻着四幅山水：峨眉山月、姑苏夜月、卢沟晓月、沧海涌月。
虽都是月色，却情趣各异，令人浮想联翩。
两人绕过这道影壁，便到了后院。
后院里东、西厢房各有三间，坐北朝南的是五间上房，抄子游廊把它们连接起来，组成一个四方形，在垂华门汇合。
天井当中，“十”字形的砖路通往所有的门。
上房的门两侧，种植着海棠和石榴，枝叶婆婆，从春到秋，都堪欣赏……
夏川终于慨叹一声：“张洪伟真下了大工夫，不知道是谁设计的，大师级水准。”
诗云仰头望天，做李清照状，叹曰：“那个大师，就是姐姐。”
大门两侧，是一对石鼓，高高的门槛，连着五级青石台阶。
穿过大门的门洞，迎门便是一道影壁，瓦顶、砖基，四周装饰着砖雕，中心一面粉墙，无字无画，像一片清澈的月光。
影壁的底部，一丛盘根错节的藤，虬龙般屈结而上，攀着几茎竹竿，缠绕着繁茂的枝干，绿叶如盖，葴蕤连接地面，紫花怒放，宛若垂下万串珠宝。
影壁和大门之间，是一个狭长的前院。
一溜五间南房称为“倒座”，是佣人房和外客厅所在，连在门楼的西边。
门楼便被挤在东南角上，并不居中——这是四合院建筑的惯例，坎宅巽门，大门要开在东南方向，吉利。
和大门斜对的垂华门，却坐落在整个建筑布局的中轴线上。
垂华门是承接前后院的咽喉，虽然除了作为通道之外再无实用价值，却具有举足轻重的地位。
它和大门的朴素、庄重风格不同，被装饰得富丽堂皇、玲珑剔透。
门框不再是大门的那种暗红色，而是朱红色油漆，饰以“堆金沥粉”的线纹；檐下垂着伞盖式的透花木雕，就像轿子的四沿，上面精雕细刻、油漆彩绘。
垂华门内，又是一道影壁。
却与前院的影壁不同，无砖无瓦，全由本色黄杨木雕成，四块相拼，很像是一面屏风。
上面用浮雕手法刻着四幅山水：峨眉山月、姑苏夜月、卢沟晓月、沧海涌月。
虽都是月色，却情趣各异，令人浮想联翩。
两人绕过这道影壁，便到了后院。
后院里东、西厢房各有三间，坐北朝南的是五间上房，抄子游廊把它们连接起来，组成一个四方形，在垂华门汇合。
天井当中，“十”字形的砖路通往所有的门。
上房的门两侧，种植着海棠和石榴，枝叶婆婆，从春到秋，都堪欣赏……
夏川终于慨叹一声：“张洪伟真下了大工夫，不知道是谁设计的，大师级水准。”
诗云仰头望天，做李清照状，叹曰：“那个大师，就是姐姐。”