成宇光拿着这个月新出的《乐响》杂志，这一期的主题是「音乐里的童话故事」封面画着美人鱼、黑天鹅的cHa画，还画着一只狼与一个小孩，他想，应该是普罗高飞夫的《彼得与狼》吧。
这一期的杂志画风十分可Ai，相信如果是年龄层较小的读者会喜欢吧。
他打开杂志，从目录中找到黎心洁文章的页码後，翻过去阅读她这个月写的文章。
这个月，她的主题是「美人鱼与她深Ai的大海」，以童话故事为主题，介绍了德布西的《海》跟《夜曲》里的美人鱼。
耳熟能详的童话故事
相信每个人在成长的过程中，多少都有听过一些童话故事或是寓言故事，那你有发现，有些作曲家乐曲的曲名跟这些童话有一点关系吗？尽管音乐里跟童话故事里的内容并没有任何关系，但笔者还是想藉由此篇跟大家好好介绍，这位音乐像画一般的印象派作曲家——德布西的作品。
这次要介绍的是德布西的管弦乐曲《海》，以及《夜曲》中的第三乐章〈美人鱼〉。
从标题应该可以得知，本篇的童话故事为《人鱼公主》，不知道大家喜欢这种凄美、带点淡淡哀伤的结局吗？笔者私心是喜欢的，很多时候，我们在对的时间遇上错的人，或是在错的时间遇上对的人，都是有缘无份。能同时有缘又有份的人实在太难了，这个结局虽然伤感，但同时也很现实。
你心中也有个有缘无份的人吗？
你心中也有无法言喻的难过吗？
坐下来，好好听德布西的《海》吧，海能包容一切的难过与忧伤，听着《海》，好好把所有你无法诉说的那些深沉心事，都交给海吧。
成宇光乖乖地打开电脑，在Youtube上搜寻了《海》来聆听。
这个曲子由三首乐章构成，分别是：「海上的黎明到正午」、「波浪的嬉戏」、「风与海的对话」。
有人说，德布西从日本浮世绘大师葛饰北斋的浮世绘名作《神奈川冲浪里》获得灵感，出版於一八三二年的《神奈川冲浪里》，於十九世纪後期流传至欧洲，在这幅浮世绘中可以看到船工在细小的渔船上，为了生存，奋力与大海巨浪拼搏的情景，画作sE彩浓厚之於，也极具层次感。而德布西甚至将画作设为《海》一九〇五年的初版谱封面上，可见《神奈川冲浪里》对《海》的影响。
大部分的作曲家用音乐以主观角度来描述事物，但《海》注重「印象呈现」，抛弃了以往古典音乐机械式的描写方法，一层一层堆叠起来的海的磅礴和平静，呈现了栩栩如生的海洋。
听德布西的作品，彷佛有一幅画、一部动画在你面前以音乐呈现，而那蔚蓝、无边无际的海，带给了听众许多想像空间，每个人都可以按照自己的印象来诠释作品。
现在在听《海》的你，有什麽感觉呢？
平静的感觉，成宇光心想。
他也很喜欢德布西的作品。在那年代，德布西的创作并不被当时的人们所认同，过多的平行音程、不和谐和弦等，在那时候过於前卫，但也很幸好德布西一直坚持自己心中理想的音乐，过了百年後，才能让世人所听见、流传。
接下来要介绍的是页《夜曲》第三乐章的〈美人鱼〉。
在这乐章，描述梦境中所见到的美人鱼，曲中环绕着无歌词的nV声，在幕後八声部的nV声合唱，呈现波光粼粼的音乐海景，是最富有创意的音乐画作之一，而德布西采用无歌词nV声的合唱，表现出神秘、飘渺的感觉。
这首的原文翻译应是海妖，但笔者更喜欢以美人鱼来诠释这首歌曲，如上段所说，德布西的乐曲每个人都可以按照自己的印象来诠释。
这一期的杂志画风十分可Ai，相信如果是年龄层较小的读者会喜欢吧。
他打开杂志，从目录中找到黎心洁文章的页码後，翻过去阅读她这个月写的文章。
这个月，她的主题是「美人鱼与她深Ai的大海」，以童话故事为主题，介绍了德布西的《海》跟《夜曲》里的美人鱼。
耳熟能详的童话故事
相信每个人在成长的过程中，多少都有听过一些童话故事或是寓言故事，那你有发现，有些作曲家乐曲的曲名跟这些童话有一点关系吗？尽管音乐里跟童话故事里的内容并没有任何关系，但笔者还是想藉由此篇跟大家好好介绍，这位音乐像画一般的印象派作曲家——德布西的作品。
这次要介绍的是德布西的管弦乐曲《海》，以及《夜曲》中的第三乐章〈美人鱼〉。
从标题应该可以得知，本篇的童话故事为《人鱼公主》，不知道大家喜欢这种凄美、带点淡淡哀伤的结局吗？笔者私心是喜欢的，很多时候，我们在对的时间遇上错的人，或是在错的时间遇上对的人，都是有缘无份。能同时有缘又有份的人实在太难了，这个结局虽然伤感，但同时也很现实。
你心中也有个有缘无份的人吗？
你心中也有无法言喻的难过吗？
坐下来，好好听德布西的《海》吧，海能包容一切的难过与忧伤，听着《海》，好好把所有你无法诉说的那些深沉心事，都交给海吧。
成宇光乖乖地打开电脑，在Youtube上搜寻了《海》来聆听。
这个曲子由三首乐章构成，分别是：「海上的黎明到正午」、「波浪的嬉戏」、「风与海的对话」。
有人说，德布西从日本浮世绘大师葛饰北斋的浮世绘名作《神奈川冲浪里》获得灵感，出版於一八三二年的《神奈川冲浪里》，於十九世纪後期流传至欧洲，在这幅浮世绘中可以看到船工在细小的渔船上，为了生存，奋力与大海巨浪拼搏的情景，画作sE彩浓厚之於，也极具层次感。而德布西甚至将画作设为《海》一九〇五年的初版谱封面上，可见《神奈川冲浪里》对《海》的影响。
大部分的作曲家用音乐以主观角度来描述事物，但《海》注重「印象呈现」，抛弃了以往古典音乐机械式的描写方法，一层一层堆叠起来的海的磅礴和平静，呈现了栩栩如生的海洋。
听德布西的作品，彷佛有一幅画、一部动画在你面前以音乐呈现，而那蔚蓝、无边无际的海，带给了听众许多想像空间，每个人都可以按照自己的印象来诠释作品。
现在在听《海》的你，有什麽感觉呢？
平静的感觉，成宇光心想。
他也很喜欢德布西的作品。在那年代，德布西的创作并不被当时的人们所认同，过多的平行音程、不和谐和弦等，在那时候过於前卫，但也很幸好德布西一直坚持自己心中理想的音乐，过了百年後，才能让世人所听见、流传。
接下来要介绍的是页《夜曲》第三乐章的〈美人鱼〉。
在这乐章，描述梦境中所见到的美人鱼，曲中环绕着无歌词的nV声，在幕後八声部的nV声合唱，呈现波光粼粼的音乐海景，是最富有创意的音乐画作之一，而德布西采用无歌词nV声的合唱，表现出神秘、飘渺的感觉。
这首的原文翻译应是海妖，但笔者更喜欢以美人鱼来诠释这首歌曲，如上段所说，德布西的乐曲每个人都可以按照自己的印象来诠释。