唐朝的阮不但音域比较窄，样式也简单，在李伸建议下，几名乐师又设计了大阮、中阮与小阮。
另外就是古筝，在李伸的建议下，由十三弦改成了二十一弦。还有古琴等乐器都做了一些改进，同时还设计出扬琴，但今天扬琴未搬上来。
管你认不认同，反正我这家酒楼卖点就是新奇。
让李白感到讶然的是今天这种阮不仅是新阮，还是大阮，比唐朝的阮咸大多了。
李白继续看着乐伎，六名乐伎或站立，或盘坐，或坐于胡凳上，除了演奏外，几乎动都不动。如果将耳朵捂上，不看舞伎，几乎像是一幅安静的人物古画。
楼上与楼下艺人是两回事，楼下表演的流浪艺人只要经过粗步的审核后，就准许他们进来卖艺了，你来我往。
楼上的艺人除了原先请的那十几名艺人，后来又招募了数人，分成三套班子，轮流表演。
虽然不提供住宿，只要来表演，会提供当天的伙食，除了客人的小费外，美味居还根据他们的表演精彩与否，每月额外提供不菲的赏钱，其服饰与乐器也是美味居提供的。
贺李二人居然看的津津有味。
这是唐朝，谁会知道有一个叫自得琴社的组合，凡是上来的客人，都会觉得这种表演方式十分地优雅，有逼格。
看了一会，两人进包厢。
舞台与“厢房”之间一宽阔的走道，“厢房”一共有十间，中间用七尺余高的木板隔开，正面无门，但有一道珠帘。隔着珠帘也能看台上的表演，又保证了客人的隐私。
八个包厢有两个大包厢，两个中包厢，四个小包厢，因为来的客人有许多贵人，人家来了两人，非要进大包厢呢？
于是每个包厢上写了字，小包厢上面写着，四人以下，中包厢写着，五到八人，大包厢上面写着九人以上。
女宾那边很简单，一中一小两个包厢，两者之间隔着一个尺高的墙台，直抵舞台……那边是女性客人吃饭的地方，各个大老爷们，你们就不要过去了。
墙台上又摆放着一些盆景，逼格无处不在。
贺李只是两个人，只好进了一间小包厢。
虽是小包厢，面积并不小，足足有一间小卧室那么大，不说两人了，就是四人进来吃饭，里面也比较宽敞，后面便是大窗户，足以让包厢里保持着明亮的光线。当然了，各种的舒适与满满的逼格，价格也是一个真心的“好价格”。
器奇画奇来了。
宋代以前，多产矮桌矮凳，但是美味居出现的桌椅都比较高大。
不但二楼，底楼亦是如此。
它们刚出来时，许多人过来观看，有的人赞同，有的人不置与否，也有极少数保守分子表达了不满。但几天过去，已经有不少人看中了这些家具的舒适，开始在模仿。相信再过一段时间，高桌大椅会渐渐能成为唐朝的一种潮流。
另外就是古筝，在李伸的建议下，由十三弦改成了二十一弦。还有古琴等乐器都做了一些改进，同时还设计出扬琴，但今天扬琴未搬上来。
管你认不认同，反正我这家酒楼卖点就是新奇。
让李白感到讶然的是今天这种阮不仅是新阮，还是大阮，比唐朝的阮咸大多了。
李白继续看着乐伎，六名乐伎或站立，或盘坐，或坐于胡凳上，除了演奏外，几乎动都不动。如果将耳朵捂上，不看舞伎，几乎像是一幅安静的人物古画。
楼上与楼下艺人是两回事，楼下表演的流浪艺人只要经过粗步的审核后，就准许他们进来卖艺了，你来我往。
楼上的艺人除了原先请的那十几名艺人，后来又招募了数人，分成三套班子，轮流表演。
虽然不提供住宿，只要来表演，会提供当天的伙食，除了客人的小费外，美味居还根据他们的表演精彩与否，每月额外提供不菲的赏钱，其服饰与乐器也是美味居提供的。
贺李二人居然看的津津有味。
这是唐朝，谁会知道有一个叫自得琴社的组合，凡是上来的客人，都会觉得这种表演方式十分地优雅，有逼格。
看了一会，两人进包厢。
舞台与“厢房”之间一宽阔的走道，“厢房”一共有十间，中间用七尺余高的木板隔开，正面无门，但有一道珠帘。隔着珠帘也能看台上的表演，又保证了客人的隐私。
八个包厢有两个大包厢，两个中包厢，四个小包厢，因为来的客人有许多贵人，人家来了两人，非要进大包厢呢？
于是每个包厢上写了字，小包厢上面写着，四人以下，中包厢写着，五到八人，大包厢上面写着九人以上。
女宾那边很简单，一中一小两个包厢，两者之间隔着一个尺高的墙台，直抵舞台……那边是女性客人吃饭的地方，各个大老爷们，你们就不要过去了。
墙台上又摆放着一些盆景，逼格无处不在。
贺李只是两个人，只好进了一间小包厢。
虽是小包厢，面积并不小，足足有一间小卧室那么大，不说两人了，就是四人进来吃饭，里面也比较宽敞，后面便是大窗户，足以让包厢里保持着明亮的光线。当然了，各种的舒适与满满的逼格，价格也是一个真心的“好价格”。
器奇画奇来了。
宋代以前，多产矮桌矮凳，但是美味居出现的桌椅都比较高大。
不但二楼，底楼亦是如此。
它们刚出来时，许多人过来观看，有的人赞同，有的人不置与否，也有极少数保守分子表达了不满。但几天过去，已经有不少人看中了这些家具的舒适，开始在模仿。相信再过一段时间，高桌大椅会渐渐能成为唐朝的一种潮流。