回到家，俞老师神色还是不展。
丁巍给宽慰一二，反正这没什么好说的。
往大了说香江经济比内地发展的好，当然瞧不起穷一点儿的内地了。
往小了说香江电影市场规模比内地大，电影工业规模成熟，也会看不起市场荒漠的内地。
俞老师犹自不忿：“《秋天的童话》拍的那么美，我还认为导演是个心有爱情的女人呢。”
呵呵，这话就绝对了。
张婉婷的成功就在于她曾在纽约留过学。
她的高产期就是八十年代。
因为留学，她接触题过西方的人文。
正巧那个年代，正是中西方文化经济体制理念等高速碰撞的时代。
所以张婉婷的作品一直保留着错落和冲击，用新与旧、贫与富、传统和潮流、西方和东方等等各种矛盾对立的因素刻画她所痴迷的感情。
人那不是倨傲，天生优越而已。
所以她的电影有很多，但最能表现她才气、生活态度、情感认知的就是她的移民三部曲，85年的《非法移民》，87年的《秋天的童话》，89年的《八两金》。
那也是她最巅峰的对电影的探索。
进入九十年代后，张婉婷正式定居香江，并且俗事缠身，不能说泯然众人，但至少灵气不复当年远矣。
九十年代她似乎就干了一件事，给成龙大哥拍纪录片，七年时间拍完，后来因为追溯大哥的身世与大哥发生分歧，不欢而散。
进入新世纪，唯一被人记住的就是她是《岁月神偷》电影的监制。
不可否认张婉婷是有才华的，可事实上连她自己都清楚，她已经过了高产期。
所以她想像徐可一样谋求改变，可惜沉淀许久，除了丢掉八十年代华语电影第一美女导演的称号外，别无长进。
丁巍和俞老师第二天一大早动身赶往《浮屠》剧组，国庆节了，学校放了两天假，老曹决定抓紧时间赶工。
关于张婉婷的那些是丁巍在拍戏间隙找人打听也买了好多报纸杂志来看后才得出的。
香江娱乐高度发达，就从娱乐杂志能看的出来。
丁巍给宽慰一二，反正这没什么好说的。
往大了说香江经济比内地发展的好，当然瞧不起穷一点儿的内地了。
往小了说香江电影市场规模比内地大，电影工业规模成熟，也会看不起市场荒漠的内地。
俞老师犹自不忿：“《秋天的童话》拍的那么美，我还认为导演是个心有爱情的女人呢。”
呵呵，这话就绝对了。
张婉婷的成功就在于她曾在纽约留过学。
她的高产期就是八十年代。
因为留学，她接触题过西方的人文。
正巧那个年代，正是中西方文化经济体制理念等高速碰撞的时代。
所以张婉婷的作品一直保留着错落和冲击，用新与旧、贫与富、传统和潮流、西方和东方等等各种矛盾对立的因素刻画她所痴迷的感情。
人那不是倨傲，天生优越而已。
所以她的电影有很多，但最能表现她才气、生活态度、情感认知的就是她的移民三部曲，85年的《非法移民》，87年的《秋天的童话》，89年的《八两金》。
那也是她最巅峰的对电影的探索。
进入九十年代后，张婉婷正式定居香江，并且俗事缠身，不能说泯然众人，但至少灵气不复当年远矣。
九十年代她似乎就干了一件事，给成龙大哥拍纪录片，七年时间拍完，后来因为追溯大哥的身世与大哥发生分歧，不欢而散。
进入新世纪，唯一被人记住的就是她是《岁月神偷》电影的监制。
不可否认张婉婷是有才华的，可事实上连她自己都清楚，她已经过了高产期。
所以她想像徐可一样谋求改变，可惜沉淀许久，除了丢掉八十年代华语电影第一美女导演的称号外，别无长进。
丁巍和俞老师第二天一大早动身赶往《浮屠》剧组，国庆节了，学校放了两天假，老曹决定抓紧时间赶工。
关于张婉婷的那些是丁巍在拍戏间隙找人打听也买了好多报纸杂志来看后才得出的。
香江娱乐高度发达，就从娱乐杂志能看的出来。