第一百零三章 换我我也行(1/4)
《一起同过窗》文学剧本，王昊，影视改编剧本，王昊。
《教室那一间》，文学剧本，王昊，影视改编剧本，王昊。
《爱情公寓》，文学剧本，王昊，影视改编剧本，王昊。
看到着一连串的信息，范同的呼吸都变的急促了起来。
是真的！
这几个剧本的版权拥有者竟然真的都是王昊。
一部影视剧的剧本，在光影世界注册是有两种版权的，一个是文字版权，或者说是文学版权，是剧本在影视创作之前，剧本还在用文字语言表达的状态。
另一个是影视改编剧本，就是分镜头剧本，这个剧本是文学剧本的再创造，是通过专业的镜头语言把故事呈现在荧幕上的实施方案。
同样一个剧本，之所以分两个版权，是因为文字语言和镜头语言的表达是两种截然不同的方式。
文字语言的剧本更多的是讲究一个故事性，把整个故事叙述出来。
而镜头语言的剧本是通过声、光、画面、构图、甚至每个镜头的衔接表达出自己想让观众在影片中看到的东西。
其中还掺杂着无数拍摄时的细节，可以说是影视剧拍摄的实施方案。
同样的文学剧本在两个不同的影视剧本创作者面前，由于蒙太奇的运用不同，可能会呈现两个故事。
两个中性的镜头画面，接上一个欢快的镜头，或者音乐，让观众感觉到的就是欢快的情绪。
如果同样的两个中性镜头画面，街上一个悲伤的镜头，或者音乐，那么观众就会认为这个故事就是悲伤的。
举个简单的例子，假如有三个这样的片断：一个是一张微笑的脸，另一个是一张惊恐的脸，第三个片断是对着一个人瞄准的手枪。
把这三个片断按照两种不同的次序连接起来。
假设首先表现微笑的脸，其次是手枪，最后是那张惊恐的脸；而第二次却把惊恐的脸首先表现出来，其次是手枪，最后才是微笑的脸。
从第一种排列的次序中，得到的印象是：那个人是一个怕死的懦夫；在第二个例子中那个人就成为一条不畏生死的好汉了。
一般来说每一部影视剧都会有两个版本的剧本，有两个创作人，而在剧组中谁负责创作影视剧本，一般就意味着他是这部剧的绝对核心。
之前耀火影视的几部网剧播放的时候，已经有一些有心人发现了这几部网剧的编剧都是同一人。
张西安和剧组的其他人也在接受采访的时候说过，王昊是他们剧组的灵魂人物。
《教室那一间》，文学剧本，王昊，影视改编剧本，王昊。
《爱情公寓》，文学剧本，王昊，影视改编剧本，王昊。
看到着一连串的信息，范同的呼吸都变的急促了起来。
是真的！
这几个剧本的版权拥有者竟然真的都是王昊。
一部影视剧的剧本，在光影世界注册是有两种版权的，一个是文字版权，或者说是文学版权，是剧本在影视创作之前，剧本还在用文字语言表达的状态。
另一个是影视改编剧本，就是分镜头剧本，这个剧本是文学剧本的再创造，是通过专业的镜头语言把故事呈现在荧幕上的实施方案。
同样一个剧本，之所以分两个版权，是因为文字语言和镜头语言的表达是两种截然不同的方式。
文字语言的剧本更多的是讲究一个故事性，把整个故事叙述出来。
而镜头语言的剧本是通过声、光、画面、构图、甚至每个镜头的衔接表达出自己想让观众在影片中看到的东西。
其中还掺杂着无数拍摄时的细节，可以说是影视剧拍摄的实施方案。
同样的文学剧本在两个不同的影视剧本创作者面前，由于蒙太奇的运用不同，可能会呈现两个故事。
两个中性的镜头画面，接上一个欢快的镜头，或者音乐，让观众感觉到的就是欢快的情绪。
如果同样的两个中性镜头画面，街上一个悲伤的镜头，或者音乐，那么观众就会认为这个故事就是悲伤的。
举个简单的例子，假如有三个这样的片断：一个是一张微笑的脸，另一个是一张惊恐的脸，第三个片断是对着一个人瞄准的手枪。
把这三个片断按照两种不同的次序连接起来。
假设首先表现微笑的脸，其次是手枪，最后是那张惊恐的脸；而第二次却把惊恐的脸首先表现出来，其次是手枪，最后才是微笑的脸。
从第一种排列的次序中，得到的印象是：那个人是一个怕死的懦夫；在第二个例子中那个人就成为一条不畏生死的好汉了。
一般来说每一部影视剧都会有两个版本的剧本，有两个创作人，而在剧组中谁负责创作影视剧本，一般就意味着他是这部剧的绝对核心。
之前耀火影视的几部网剧播放的时候，已经有一些有心人发现了这几部网剧的编剧都是同一人。
张西安和剧组的其他人也在接受采访的时候说过，王昊是他们剧组的灵魂人物。