第九百五十三章怎么能这样

    到峨洋处理了一些事情后,杨景行还是尽快上网,看齐清诺发给他的东西,三首曲子以及每首🎥📉曲子的创作感🖢想。

    齐清诺已经给作品命名,笛子古筝二胡三重奏叫《寒月近人》,杨景行是不🍠懂意思的,只能在看看创作感悟附录。当初约好都把创作笔记弄得感性一点便于理解,可是杨景行后来搞出来的还是偏技术层面,齐清诺的这才叫真感性。

    齐清诺在附录中回忆了高翩翩、柴丽甜和刘思蔓当初在研讨会上表达过的一些东西,然后创作方向是:当我们尝试用数百上千年流传下来💾的音色阐释现代生活中的点滴,尝试发现过往和现在间的精神联系,我想,如果有机会跟古人面对面,我们会怎么交流,或者我们去到他们的时代,会有什么样的感受……这当然不🆕可能发生,我们只能在精神世界中尝试,让彼此🅿🌒⚍更近一点。旷野天低树,江清月近人。水国蒹葭夜有霜,月寒山色共苍苍。

    杨景行还是不太理解得了,还是看乐谱吧。

    《寒月近人》前奏是古筝,四个小节,旋律看起来有明显的歌唱👜🉭🊧性,不过和声方便比较特别,几乎要求演🋡奏家安全放弃传统的撮轮摇这些技巧。第二小节开始就是双🂟🐆♍声部行进的。双声部演奏对古筝而言很轻松平常,但是齐清诺这里明显和传统形式大相径庭,两个声部像是扮演两个完全不同的角色,第一声部轻柔起伏抒情,第二声部起着底音和节奏的作用。

    单从前几个小节☜的🜺谱子上看,有点像是改编流行歌曲的专业做法,虽然专业高级一点,旋律好像挺好听,但是也啥新鲜的,更没有什么古人情🝊怀。

    不🇖😡🂷过从第五小🅋节二胡登场,杨景行就能看出来感受到不同🌧🁠了,虽然二胡似乎也从一开始就抛弃了最传统经典的表现力,拉响的旋律也不是那么民族化中国化。

    微妙的是两件🅋乐器的融合🂠🐌交汇,齐清诺在这里表现出来的不是扎实的理论功底,更让人感觉是一种投机取巧,说好听点或许是妙手偶得。

    古筝的拨弹音注定每个都很短暂,二胡的拉弦可以延绵悠长,尤其🋯🜶🆨是两🙎件乐器自身的音色,让彼此很难真正交融一体。杨景行在《就是我们》中回避这个问题,齐清诺在《云开雾散》跟《和乐🇸🝕🊽琴心》中也没有什么建树。但在《寒月近人》中,齐清诺似乎找到窍门了。

    四大师也要慢慢看仔细分析,齐清诺好像也没什么特别的门道,更像是一种巧合,两件乐器偏向现代化的旋律、对传统技巧和表现力的舍弃、音符和音🞀符之间的错落、节拍和节拍之间的呼应、音色之间的冲撞……所有的因素和细节集合在一起,有了一般专业人员光看谱子不一定想象得出来的效果。

    尤其是音色方面,齐清诺好像是用音色问题解决了音色问题,虽然曲子无情舍弃了传统技法和🎥📉主流的情感色彩取向,却借助🂳💶旋律和节奏让两件乐器的音色特点在合奏中有了非同一般的表现力,互相辉映承托又各子独树一帜。

    杨景行急着翻到后面看看笛🄧子加入后的情况,处理好三角关系可比两人之间难多了,不是投机取巧就可以的。事🏄🗢实证明,不是巧合也不是投机,齐清诺确实找到方法了,不过这个方法并不是一种模式或者一套理论,到可以说是随机应变,也不排除灵光乍现的可能。

    四大师正如饥似渴呢,电话响🂖了,何沛媛打来的。杨景行接听大声喂,像是还沉浸在白天跟特警一枝花说了几句话的成就感中。

    何沛媛问:“你们到没?”

    杨景行说:“我只送他们🂠🐌到地铁站,怎么,有👧🋐😞活动?”

    何沛媛语气有点柔:“没有,我都到家了……本来🁺想和菲菲一起👜🉭🊧吃饭,后来就聊了会,也没吃。”

    杨景行问:“怎么了?”

    何沛媛说:“不是送菲菲🂠🐌回去吗,老齐是想边吃边聊,就说我们三个,三个光棍找个地方凑合一顿……菲菲可能是压抑久了,都还没说什么,就哭了。”语气有点沉重。

    杨景行不知🄬道说什🜺么好:“白天还挺好的。”

    “是啊。”何沛媛🜺似乎有点伤感:“没亲人,朋友一个一个走了……其实我比较理解她的感受,有时候🏭🝘🋘是难免脆弱。”

    杨景行说:“也可能是一时之间,菲菲其实比较开🁺朗的。”